Forro da caixa

Papel de forro da caixa da fotografia. Queluz. 2005

[suporte 28] Depois de o vidro estar cuidadosamente limpo - até esta fase ainda poderia ser removido da moldura - e colocadas as peças da caixa, é então colocada a fotografia sobre estas últimas peças. Após todos esses três elementos estarem corretamente posicionados, é aplicado um papel de forro, previamente cortado e vincado, que servirá de selagem da caixa da fotografia. Este papel será colado apenas à parte traseira do painel frontal da moldura. Mestre momento a caixa, contendo a fotografia, ainda está um pouco solta, com uma margem de oscilação, que só será travada no passo seguinte.

Papel de forro da caixa da fotografia, vincado e dobrado. Queluz. 2005

Parte de trás da moldura antes da aplicação do forro. Queluz. 2005

Colar a fotografia

Corte da margem da fotografia, antes da colagem. Queluz. 2005

[suporte 27] colagem da fotografia em suporte, quando necessário. Quando as fotografias são de reduzida dimensão, poderá não ser necessário este passo, dependendo também da gramagem e tipo de papel em que está impressa a fotografia. Há hoje uma enorme diversidade de tipos de papel onde podem ser imprimidas as imagens fotográficas.

Corte da margem da fotografia, antes da colagem. Detalhe. Queluz. 2005

Queluz. 2005

Queluz. 2005

Fotografia colada em suporte. Queluz. 2005

Caixa de ar

Elementos da caixa de ar. Queluz. 2005

[suporte 26] Colocação das peças que fazem a caixa de ar de afastamento entre o vídeo e a fotografia. Estes elementos, a sua altura, é variável, conforme o efeito pretendido, de maior ou menor recuo da imagem em relação à face frontal de moldura. Tal como o vidro, estas peças, coladas entre si, não são coladas nem ao vidro, que vão prensar, nem à fotografia.

Elementos da caixa de ar antes do forro com papel branco. Queluz. 2005

Elementos da caixa de ar tipo A após o forro. Queluz. 2005

Elementos da caixa de ar tipo B, durante o forro. Queluz. 2005

Forro dos elementos tipo B. Queluz. 2005

Elementos tipo A da caixa de ar. Queluz. 2005

Caixas de ar empilhadas, durante a colagem das arestas. Queluz. 2005

Vidro

Início de dobra. Queluz. 2005

[suporte 25] Colocação de vidro prensando o papel em dobra. O vidro ficará solto, mas encaixado no recorte cortado especificamente para o receber. Há um pequeno detalhe que não poderá ser descorado. Nos cantos da espessura interior da janela da moldura, deverão ser coladas, cuidadosamente pequenas tiras de papel para evitar que fique visível a espessura do cartão quando é feita a dobra do papel, cortado à meia esquadria, para o interior da caixa, que vai receber o vidro.

Detalhe de fio de cola antes de proceder à dobra. Queluz. 2005

Dobra. Queluz. 2005

Colocação do vidro. Queluz. 2005

Remoção de excesso de papel após colocação do vidro. Queluz. 2005

Detalhe da espessura do cartão antes da dobra do forro da moldura. Queluz. 2005

Primeiro forro

Corte e disposição do papel de forro. Queluz. 2005

[suporte 24] forro das primeiras peças, geralmente são as da face exterior, muito cuidado ao colocá-las em secagem. Os locais devem estar cuidadosamente secos e limpos. Um grão de areia pode provocar uma marca irrecuperável na face frontal da moldura.

Mira para assentamento da moldura e posterior colagem. Queluz. 2005

Assentamento da moldura para colagem. Queluz. 2005

Recorte do desperdício interior da moldura. Queluz. 2005

Aspeto final do forro das molduras. Queluz. 2005

Luís Oliveira Santos

Luís Oliveira Santos durante a rodagem de A Luz da Terra Antiga. Belas, Sintra. 2012

O filme havia sido feito para a apresentação do livro Portugal - Luz e Sombra, O País Depois de Orlando Ribeiro, na Biblioteca Nacional, em fevereiro de 2012. No domingo passado, dia 6, esteve presente na primeira gala da Academia Portuguesa de Cinema, como um dos quatro documentários nomeados em formato de curta metragem. A Luz da Terra Antiga não foi distinguido com o prémio, mas trouxe do São Carlos a enorme dignidade de um projeto feito sem qualquer pretensão que não fosse o prazer de produzir uma peça sobre os mistérios do tempo e do espaço português. No filme, de uma forma que se desprende claramente do livro que lhe dá origem, olhamos sem contemplações a passagem do tempo, olhamos o reflexo de nós próprios, no ponto atual desta viagem em que todos inevitavelmente nos encontramos.

Luís Oliveira Santos durante a rodagem de A Luz da Terra Antiga. Belas, Sintra. 2012

Luís Oliveira Santos durante a rodagem de A Luz da Terra Antiga. Belas, Sintra. 2012

Trabalhar com o Luís Oliveira Santos tem sido o previlégio de um diálogo com o rigor do seu olhar fotográfico e com a mestria invulgar e misteriosa do manuseio do som. Com uma simplicidade despojada, é-nos revelado o movimento oculto das coisas e dos seres, ou aquilo que muitas vezes se escapa à frente do nosso olhar.

Luís Oliveira Santos durante a rodagem de A Luz da Terra Antiga. Viseu. 2012

Deixo ao Luís Oliveira Santos a minha enorme gratidão pelo envolvimento e partilha nestes movimentos cinematográficos, agora com o sonho de um projeto maior: para a continuidade de um olhar sobre a terra, sobre nós, portugueses, sobre a nossa face comum.

Luís Oliveira Santos durante a rodagem de A Linha do Tua. Macinhata do Vouga. Águeda. 2013

Luís Oliveira Santos durante a rodagem de A Linha do Tua. Macinhata do Vouga. Águeda. 2013

Parte traseira

Queluz. 2005

[suporte 23] Colagem da parte traseira da moldura, que deverá ser mais pequena, nas dimensões do espaço aberto no interior, que a face frontal por forma a poder receber posteriormente a caixa da fotografia. Esta peça poderá ser constituída por quatro réguas coladas entre si. Não há a necessidade de ser uma peça única uma vez que não se põe o problema de evitar a existência de juntas.

Queluz. 2005

Queluz. 2005

Queluz. 2005

Queluz. 2005

Queluz. 2005