Plano de corte

Queluz. 2005

[suporte 15] Plano de corte para redução de desperdícios. Muitas vezes estas tarefas são morosas, mas muito importantes quando os recursos são limitados. Num trabalho de elevado número de molduras a planificação torna-se fundamental, pode mesmo ser importante para a determinação das dimensões das molduras. O tamanho das placas é também um dado que deve ser observado desde o primeiro momento. Na maior parte das situações há que evitar as juntas, exceptuando os casos em que estas são deliberadamente trabalhadas tendo em vista um determinado efeito visual.

Queluz. 2005

Espaço e movimentos

Queluz. 2005

[suporte 14] Adequação do espaço de trabalho aos movimentos necessários. Poderá parecer exagerado pensar nestes aspetos de gestão espacial, mas a ideia é a de, justamente, trabalhar em condições em que muitas vezes não nos parece possível desenvolver uma tarefa de escala elevada. Durante este processo há constantes movimentos de peças de uns lugares para outros, decorrentes das várias fases do processo, nomeadamente das colagens.

Plano e estimativa

Planificação da moldura. Queluz. 2005

[suporte 13] Estimativa de todos os materiais e quantidades necessárias. Cálculo das áreas de cada peça para depois somar tudo. Poderá ser necessário contar com alguns materiais de reserva, pelo que deverão ser tidas em conta quantidades suplementares.

Planificação da moldura. Queluz. 2005

Protótipo

Protótipo feito à escala 1:1, em 2004. Queluz. 2013

[suporte 12] O primeiro passo, recomendável para um número elevado de molduras, é fazer um protótipo, para podermos avaliar com rigor a sua viabilidade, bem como os passos a dar na sua realização. Ficaremos também com uma ideia mais precisa do tempo necessário para a conclusão do trabalho, que, não raras vezes nos surpreende quase sempre pela negativa, por uma estimativa demasiado otimista. O pouco cuidado inicial poderá revelar-se como penosamente demorado a partir de um determinado ponto do processo.

Moldura descrita

Queluz. 2005

[suporte 11] A moldura, de que aqui vai ser descrito o processo de manufatura, é em cartão de poliuretano com 5mm de espessura, com uma face adesiva, com forro, acabamento, em papel cenário, com a fotografia recuada em relação ao plano do vidro, através de uma caixa de ar selada.

Materiais e quantidades

Queluz. 2005

[suporte 10] Depois de decidido o tipo de suporte e o seu desenho, há que fazer uma inventariação dos materiais necessários e das respectivas quantidades. Há os materiais necessários permanentes, como cortantes, bases de corte, esquadros e réguas, elementos riscadores, vincadores e fitas adesivas de apoio. A cola é muito importante, bem como a sua aplicação cuidadosa. Os materiais específicos para cada solução deverão ser adquiridos em função do projeto que se tem em mãos. Podemos referir os cartões de poliuretano ou de outros materiais, muitas vezes de custo relativo elevado, mas também os cartões prensados, cartolinas, papeis diversos, de apoio à colagem e de forro. Cola para madeira é quase sempre a mais adequada e com um ótimo comportamento ao longo do tempo. Poderá ser necessária cola à base de celulose, de secagem rápida. O vidro mineral ou acrílico pode ser preciso, se se optar pela proteção da fotografia dessa forma. Há soluções, mais precárias, em que a fotografia pode ser emoldurada sem vidro. Tem que se ter em atenção, sempre, a natureza do projeto em desenvolvimento e o destino final da fotografia.

Prego

K-Galeria. Lisboa. 2009

[suporte 09] Definição de um conceito material do que se pretende fazer, neste caso, suportes para uma exposição. Desde há vários anos que vimos assistindo a uma procura cada vez mais acentuada de soluções para exposição. A simples afixação de fotografias na parede através de agrafes, alfinetes, ou pequenos pregos, é, talvez, a solução mais extrema.